剛剛落幕的虎年春晚新意滿滿，不僅有720度穹頂空間、XR、AR、全息掃描和8K裸眼3D等硬核技術(shù)，更有大量內(nèi)容新穎的歌舞、語言節(jié)目，甚至首次出現(xiàn)了脫口秀這一全新藝術(shù)形式。《脫口秀大會第三季》的冠軍王勉與大張偉聯(lián)袂演繹音樂脫口秀節(jié)目《快樂氣氛組》，成為登上春晚的脫口秀演員第一人。
年輕化的春晚與年輕的脫口秀
從1983年第一次走進(jìn)中國百姓的生活開始，央視春晚已經(jīng)陪伴幾代人度過了40個除夕夜，成為中國人過年不可或缺的儀式感組成。近幾年，央視開始不斷對春晚進(jìn)行年輕化改造，包括播放渠道的互聯(lián)網(wǎng)化、表演藝人的年輕化以及表演內(nèi)容的推陳出新等等。
而說到受年輕人歡迎的藝術(shù)形式，脫口秀無疑是突出的一種。與上一代相比，現(xiàn)在的年輕人生活節(jié)奏更快、工作壓力更大，他們所尋找的娛樂方式也往往更快速、更直接、更有刺激感，脫口秀密集輸出信息的方式恰好符合這種需求。更本質(zhì)的一點(diǎn)，脫口秀的從業(yè)者本身以年輕人為主，他們所關(guān)注的話題也往往講述了年輕人的生活真實(shí)，因此能夠激發(fā)共鳴。
就像王勉與大張偉的春晚節(jié)目《快樂氣氛組》中所調(diào)侃的，過年親戚的關(guān)懷、同學(xué)聚會的尷尬，都是能讓年輕人會心一笑的細(xì)節(jié)。這種真正站在年輕人視角的表達(dá)，是脫口秀的優(yōu)勢，也是春晚年輕化不可或缺的。
脫口秀的大眾化之路
要登上央視總臺春晚這樣的國民舞臺，觀眾基礎(chǔ)必不可少，脫口秀在2021年內(nèi)取得的成績?yōu)榇颂峁┝藯l件。以標(biāo)志性綜藝《脫口秀大會》來看，燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《脫口秀大會》第二季累計(jì)播放量為9．12億，第三季躍升到21．14億，第四季累計(jì)播放量則達(dá)到29．11億。再看線下演出數(shù)據(jù)，2021年，笑果文化僅僅在上海的演出票房就達(dá)5000多萬。這些龐大的數(shù)字都是脫口秀火熱現(xiàn)狀的注腳。
脫口秀的觀點(diǎn)鮮明與春晚的合家歡性質(zhì)能否相融曾是許多人擔(dān)心的主要問題，但2021年末，笑果文化推出的《脫口秀跨年》已經(jīng)消解了這一問題。在這場以脫口秀為主體的跨年晚會上，獲得東京奧運(yùn)會首金的射擊運(yùn)動員楊倩、“百米飛人”蘇炳添、中國首批航天員潘占春、國家反詐中心APP推廣大使陳警官等紛紛登臺，用吐槽的形式帶領(lǐng)人們在歡笑中回顧了一整年的大事，這些社會熱點(diǎn)話題與脫口秀的融合毫不突兀。
可以說，脫口秀已經(jīng)在走向更大受眾群體的過程中，練就了承載更豐富內(nèi)容的能力。尤其是笑果文化有意識地發(fā)揚(yáng)脫口秀積極正能量的一面，讓這一舶來品在中國的土地上找到了支點(diǎn)，成為能夠展示新時代中國老百姓風(fēng)貌的喜劇形式，與虎年春晚“把心、情、思沉浸到日常生活，力求通過不同的觀察角度展現(xiàn)出千姿百態(tài)的生活樣貌”的主旨不謀而合。
脫口秀行業(yè)的推動者
從外來小眾文化到主流觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，脫口秀在我國的發(fā)展比任何國家都要迅速而具有獨(dú)特性，細(xì)究其過程，“笑果文化”是無法繞開的存在。
在笑果文化推出《吐槽大會》之前，中國的脫口秀行業(yè)一直在模仿著國外脫口秀的發(fā)展模式：演員們在線下劇場不斷打磨段子、吸引觀眾，期待獲得一定知名度后能舉辦大型個人專場或者登上電視舞臺。但這種模式的效率極低，以至于多年以來脫口秀始終局限在極為小眾的圈子里。笑果文化反其道而行之，用線上綜藝作為突破口，才終于打開了我國脫口秀行業(yè)的局面。
在通過線上綜藝培養(yǎng)出脫口秀的觀眾基礎(chǔ)后，笑果文化同步發(fā)展線下演出，有效承接起了觀眾對脫口秀的熱情，并惠及更多的從業(yè)者，讓大量演員在高頻演出中獲得豐厚的報酬和快速成長的機(jī)會。“笑果訓(xùn)練營”也成為新人進(jìn)入脫口秀行業(yè)的首選方式，為脫口秀乃至整個喜劇行業(yè)不斷輸出人才儲備，打造了行業(yè)持續(xù)發(fā)展的基石。
與此同時，笑果文化也在內(nèi)容方面不斷融合創(chuàng)新，此次登上春晚的音樂脫口秀就是喜劇與音樂的精彩結(jié)合。笑果一直以來都在探索漫才、sketch等新喜劇形式，試圖拓寬行業(yè)的邊界，最近也在廣泛招募新喜劇人才，即將于今年打造全新的喜劇節(jié)目，為行業(yè)中更多優(yōu)秀的喜劇人提供機(jī)會和舞臺，來展示自我，用喜劇記錄時代故事。
笑果文化CEO賀曉曦在最近的媒體采訪中提到了“國民性”和“責(zé)任感”兩個詞語。“責(zé)任感”已經(jīng)體現(xiàn)在了笑果文化的種種行動之中，“國民性”也通過王勉登上春晚得到了主流媒體的“蓋章”。
亮相央視春晚舞臺讓脫口秀徹底摘下了“小眾文化”的帽子。不僅僅是央視總臺，還有大量平臺向脫口秀演員拋出了橄欖枝：思文在央視網(wǎng)《集結(jié)吧！網(wǎng)晚開新局》擔(dān)任主持人；呼蘭、周奇墨、何廣智、徐志勝、豆豆登上騰訊視頻《家族年年年夜FAN2022》；龐博成為《知乎奇妙夜》開題人；徐志勝在北京衛(wèi)視春晚與宋小寶等人合作小品，又在東方衛(wèi)視春晚中與何廣智“脫口秀門神”合體；小佳的脫口秀走上廈門衛(wèi)視春晚；孟川出現(xiàn)在央視頻《YOUNG在春晚》的直播間中；王勉在央視春晚第二天又上《百花文聯(lián)春晚》……
這長長的一串列表，完全印證了網(wǎng)友說的那句話：笑果文化已經(jīng)讓“脫口秀的路走寬了”。
